Lars Norén tient le haut du pavé en Europe depuis moins de dix ans. Suédois, une vedette dans son pays, directeur de Théâtre National à Stockholm, il a été monté maintes fois à la Colline, dans d'autres théâtres prestigieux, et à la Comédie-Française. Il vient lui-même se mettre en scène régulièrement aux Amandiers de Nanterre.

Tenant d'un certain néo-réalisme, en tout cas dans ses premières œuvres, héritier de Tchekhov, Strindberg, Ibsen et O'Neill à qui il voue une admiration sans borne ("La Nuit est Mère du Jour" est d'ailleurs un hommage au "Long Voyage vers la nuit "du Nobel américain), il représente bien le sursaut moderne d'un théâtre très construit, plein de finesse et de violence, face à la linéarité ou à la déconstruction chaotique des écritures à la mode d'aujourd'hui.

Norén raconte des histoires, décortique avec une grande intelligence psychologique les rapports humains, se préoccupe de l'Homme, travaille sur le Vivant, ses dialogues sont précis, nets, sans ambages, tout est dans le contenu, et la forme résulte du contenu.
Rares sont les auteurs, de nos jours, qui échappent à la facilité des écritures automatiques à justification surréalistes ou stylistiques, ou à la pure recherche formelle.
Le spectateur, lassé par la facilité, ne s'y trompe pas.
Par ce concentré de réalité, par cette création de sens, il s'offre la possibilité de s'enrichir un peu sur lui-même et sur le monde qui l'entoure.

Il n'est plus temps de témoigner du chaos de ce monde, il faut y résister. Créer du réel, montrer le visage d'une société en offrant au public un regard particulier, personnel, sur la réalité de ce monde et non en l'en éloignant, voici quel devrait être le rôle d'une politique culturelle théâtrale digne de ce nom. En attendant "Théâtre Vivant", à sa modeste mesure, a décidé de s'en charger. Peu importe la reconnaissance - si elle vient, tant mieux - comme disait Tchekhov : "Travaillons, travaillons, travaillons..."

Yvan GAROUEL

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