Jean-Luc
Jeener • Figaroscope
Gilles Costaz • Politis
Marie-Emmanuelle Galfré • Le Parisien
Marie-Céline Nivière
• Pariscope
Christine Monin • La Vie
Bernard Moncel • Paru Vendu
Froggydelight,
Martine Piazzon
Une
maison au bord de la mer. Knut et Kerstin y passent l’été,
entretenus par les parents aisés du jeune homme. Axel,
un ami de Knut, rejoint le couple. Knut l’aime beaucoup.
Kerstin aussi l’aime beaucoup, d’ailleurs. «
Elle est folle de lui », à en croire son mari,
qui la taquine : « Si je ne savais pas que tu n’es
pas infidèle, à partir d’aujourd’hui
je me méfierais». Mais plaisanter avec les sentiments,
c’est jouer avec le feu... De boutade en mot d’esprit,
de sous-entendu en double sens, la passion s’attise et
brûle, vivifiante et dévastatrice.
La
face cachée de l’homme
Ce qui me fascine dans « Jouer avec le Feu », c’est
le poids de l’inconscient humain. L’intrigue semble
illustrer un théorème : nous croyons maîtriser
nos sentiments et nos gestes, et bien non ! Quelque chose agit
en nous, malgré nous, qui nous entraîne et nous
révèle. La raison ne peut jamais grande chose
face aux passions. Les personnages de Jouer avec le feu sont
d’une complexité vertigineuse, déchirés
entre leur volonté consciente et leur instinct caché,
toujours agissant sous l’impulsion de quelque chose qui
leur échappe.
La quête de sens
Je conçois la mise en scène comme une quête
inépuisable de sens, une exploration passionnante de
l’être humain. Pour Jouer avec le Feu, encore plus
que pour d’autres pièces, j’ai envie de me
lancer dans cette recherche sans trop raisonner sur les «
pourquoi », afin de laisser surgir chez les comédiens
les réponses de l’instinct . Le but, c’est
d’arriver à recréer sur scène cette
même surprise des forces inconscientes qui bouleverse
les personnages, de voir la vague de passion qui les entraîne
s’abattre sur le plateau avec la même violence.
Quelques pistes
Mon interprétation d’une pièce n’est
jamais une vision arrêtée, un carcan rigide, mais
plutôt la direction que j’imprime à une recherche
que je souhaite toujours pousser le plus loin possible, en collaboration
étroite avec les comédiens. Voici, en vrac, quelques
pistes à explorer : la recherche de la passion comme
soif d’absolu et d’idéal, l’oisiveté,
la sensualité, l’humour.
Le lieu
« Une véranda, aménagée en salon.
Portes sur le jardin et sur les côtés. Une station
balnéaire, de nos jours ».
Dans le cadre de l’Abbaye de Mortain, j’ai choisi
de monter le spectacle en plein air, dans le petit jardin d’une
maison, au bord d’une rivière. Ceci me permet de
réaliser un rêve : faire coïncider la réalité
de l’imaginaire avec la réalité du lieu,
afin d’intégrer les spectateurs en tant que témoins
de la vie quotidienne dans le lieu de représentation
.
Pourquoi
une nouvelle adaptation ?
Deux points caractérisent mon adaptation : le travail
sur la langue, et l’absence du personnage de la mère.
Jouer avec le feu est une pièce d’une modernité
étonnante. Rien – mis à part de rares détails
anecdotiques – ne nous dit que cette histoire se passe
à la fin du XIX siècle. J’ai donc senti l’exigence
d’un langage contemporain, mimétique du parlé,
tout en respectant la précision d’une langue littérairement
élaborée.
Quant au personnage de la mère, il m’a semblé
– dans ma lecture de la pièce – ne rien apporter
d’essentiel, et ôter de la force à la figure
écrasante et ambiguë d’un père détenteur
du pouvoir.
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Jean-Luc
Jeener • Figaroscope
Une vraie réussite que ce spectacle qui émeut
autant qu’il divertit. (...) Carlotta Clerici travaille
dans l’absolue vérité des situations et des
personnages. Sa mise en scène est un régal de
subtilité. Elle ose prendre les temps, laisser vivre
ce qui doit être vécu. Et les comédiens,
dirigés au cordeau, la suivent dans une absolue confiance.
Gilles Costaz •
Politis
Une actualisation d’une grande finesse de la pièce
de Strindberg. (...) On est chez Strindberg, mais on est aussi
chez Rohmer et chez Desplechin. Cette actualisation est operée
avec une grande finesse. Tout est dans la nuance, l’attente,
l’arrière-plan. (...) Strindberg croyait, au moment
de Jouer avec le feu, qu’il faisait du théâtre
naturaliste. Le spectacle de Carlotta Clerici prouve bien que
ce type de notion n’a de sens que comme affirmation d’un
style nouveau. On n’est pas dans la peinture sociale, mais
dans la vie cachée de l’être humain, dans
le cheminement obscur de l’âme.
Marie-Emmanuelle
Galfré • Le Parisien
Fascinante exploration du sentiment amoureux
et des jeux de la séduction, "Jouer avec le feu
" est actuellement superbement servi par les membres de
la compagnie du Théâtre vivant.
Marie-Céline Nivière •
Pariscope
La promiscuité de la scène est un parfait écrin
pour un jeu tout en retenu, où la passion est palpable,
les colères sont contenues.
Christine Monin • La
Vie
La mise en scène de Carlotta Clerici accentue cette tension
et nous fait délicieusement frissonner.
Bernard Moncel • Paru
Vendu
Tout séduit dans cette comédie. (...) Les comédiens
sont excellents et donnent un relief et un éclat extraordinaire
à l’intrigue.
